pop-corn saveur larmes (tutu)

Vaisseau de départ de l'humanité, c'est l'écran géant où on pose les yeux pour un soir avec des dieux mortels - le cinéma.
La main de Beck plonge dans le pop-corn brûlant, elle y trouve le réconfort de la salle qui se tait, de ceux qui s'endorment pour de faux, soyons les voyeurs de la fausse-réalité, il est vingt-heures, Rebecca est seule.
Note; Savoir passer du temps en sa propre compagnie est l'une des éducations les plus omises dans la société, et c'est comme ça que beaucoup ne comprennent pas les défaillances pulmonaires de ceux qui ne savent plus respirer sans assistance, un partenaire ne devrait pas être un substitut au vide, mais l'amant avec qui on le trompe.
Le film a commencé cinquante minutes plus tôt, s'enfonce dans la scène désillusion, l'espèce d'identification automatique avec soi- un de ces personnages déglingué par une pluie de projectiles sentimentaux, Beck a sorti la main du pot rayé rouge et blanc, geste figé, main en suspend.
Triste qu'il n'y ait personne pour capturer les lourds sanglots de la Sears, les dégringolades sur ses joues, se souvenir des soubresauts troublant les mouvement de ses mains qui s'écrasent sur ses joues, elle fond, dans une tristesse qu'elle n'attribue qu'à ce film sans titre, sans affiche, auquel elle ne pense même pas.
Elle pleure, pleure, pleure, Rebecca Parker.

C'était toujours tellement plus facile de juger les autres. De les regarder se débattre contre un futur qu'on ne peut critiquer, s'emmêler dans des choix qui ne seront jamais les bons. Alors elle juge. Parce que c'est plus simple, parce qu'elle se rend moins compte de ses propres erreurs, du fait qu'elle est peut-être tout au moins aussi risible. Elle ne se délecte pas du malheur, simplement elle en rit, elle le cherche et joue avec lui mais jamais pour elle. Il n'existe pas aux yeux des autres. Elle sourit, elle est heureuse, le malheur frôle sa vie sans jamais l'embrasser. C'est drôle ça. Que les gens pensent qu'il n'y a que bonheur dans sa vie. C'est si faux. Le monde est si faux.

Fixant l'écran où s'animent des acteurs qui mentent une vie, elle se complait dans cette fausseté du monde, cette échappatoire du malheur. Ce n'est pas un happy end qu'elle recherche, c'est la sensation que procurent les moments de désarroi, de peine et de douleur, ce sentiment de jouissance et de plénitude que lui procure le vide chez les autres. Elle a besoin de voir, de ressentir, que dans ce monde, elle va mieux que les autres. Dans un autre peut-être il en serait autrement, mais ici elle veut étaler son propre bonheur en l'imposant au milieu de la détresse altruiste. Désir égoïste, cruel, quasi obessionnel de cette tristesse, elle se délecte de la fausseté des images qui s'offrent à elle. Puis ce sont les larmes, salées, pleine de sens, avec leur sanglot qui fait palpiter le coeur de qui les entend. Il tressaute, il se serre, à l'évocation à son oreille des pleurs d'une tierce personne. Mais vous êtes pareils, tous, humains sans coeur, et ces pleurs vous attirent, comme ils l'attirent. Alors elle se retourne vers l'objet de sa convoitise, tourne la tête comme vous l'auriez tous fait, et négligemment, voulant avoir un regard compatissant qui lui donnait encore plus de joie, Autumn Chavez sourit à Rebecca Parker. Elle reconnaît une Sear, enjambe le fauteuil qui les sépare, se sent toujours plus près de cet heureux malheur, et d'une main leste, plonge sa main dans son pot de pop corn.

« - Pourquoi tu pleures Parker ? »

Elle n'utilise pas les mots pour réconforter : ils ne fonctionneraient pas. A quoi bon mentir quand déjà tout autour d'eux ne transpire que cela ? Les pleurs au cinéma ce n'est rien, mais ceux-ci, ces vrais pleurs, cette vérité dans ce monde faux, provoque chez Autumn, un bouleversement innatendu, et ce qu'elle sent monter en elle, cela n'est autre que la compassion.